無(wú)論是在世界頂級(jí)美術(shù)館和畫廊的展覽中，還是在城市的公共景觀中，燈光藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立的藝術(shù)流派。這種以人工光源為主要媒介的藝術(shù)形式帶給參觀者愉悅的視覺享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

燈泡的狂歡

韓國(guó)藝術(shù)家Han Lee使用200多個(gè)燈泡制作一個(gè)燈泡裝置。200多枚燈泡垂直懸掛，產(chǎn)生了錯(cuò)綜排布的光源，在燈光交替閃爍的時(shí)候既像是下落的雨滴，又像是天空的繁星。當(dāng)人從前方走過時(shí)，會(huì)產(chǎn)生數(shù)字感應(yīng)光波，在背景墻上產(chǎn)生一圈圈“漣漪”。

在“烎·2018潮音發(fā)布夜”上，Han Lee與莫文蔚、樸樹合作，根據(jù)舞臺(tái)裝置和現(xiàn)場(chǎng)歌曲演唱，他對(duì)作品重新做了一些調(diào)整，完美配合兩個(gè)人的歌曲表演。

燈光中舞蹈的小人

新媒體藝術(shù)家Akinori Goto描繪了一系列動(dòng)畫舞蹈人物，雕塑的框架是從舞蹈的剪影數(shù)據(jù)中3D打印出來的，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代的旋轉(zhuǎn)效果。

當(dāng)3D模型置于勻速旋轉(zhuǎn)的圓盤上，從頂部打下垂直的光線，一個(gè)悠哉行走的人便出現(xiàn)了。隨著光線的變化，動(dòng)態(tài)的光影也隨之變化，出現(xiàn)了意想不到的視覺效果。

夜間的動(dòng)物世界

光繪從技術(shù)上講并不是很復(fù)雜的拍攝方法，但是想拍得好卻不那么容易。攝影師不僅需要有一定的“身手”，更重要的是還得有好的創(chuàng)意。

從彩虹色的恐龍穿過湖泊到流行的骷髏，洛杉磯攝影師Darren Pearson在夜間使用長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影創(chuàng)作特定場(chǎng)地的燈光雕塑，既具有很高的藝術(shù)性，又襯托黑夜多彩的浪漫與靈動(dòng)。

會(huì)發(fā)光的自行車

電影制作人Mike Gamble和VFX的創(chuàng)造者Tom Wood有一個(gè)瘋狂的想法，用LED來安裝一些山地自行車，并試圖創(chuàng)造類似于Tron的輕便摩托車的輕軌。無(wú)論是通過滾動(dòng)的圓形光輪和后期制作的特殊效果疊加框架，還是螺旋狀的光影設(shè)計(jì)，都讓人驚奇不已。

Voice of Nature βo1

2018年11月，在中國(guó)成都“巴蜀之光-國(guó)際公共數(shù)碼藝術(shù)大展” 上，由荷蘭藝術(shù)家Thijs Biersteker創(chuàng)作的影像交互數(shù)碼藝術(shù)作品《Voice of Nature βo1》首次展出。

作品《Voice of Nature βo1》始于代爾夫特理工大學(xué)和普蘭蒂納研究小組的合作,其目的是為了尋找更多的方式獲取數(shù)據(jù)，并以藝術(shù)的方式展現(xiàn)大自然的“聲音”。

藝術(shù)家Thijs Biersteker通過全新的創(chuàng)作形式將自然與藝術(shù)結(jié)合到傳統(tǒng)刺繡板，以此向中國(guó)蜀繡致敬。

在整個(gè)作品中，真實(shí)大樹背后巨型的可視化屏幕，以一種令人深思的方式出現(xiàn)，巨大的電子顯示屏通過數(shù)據(jù)收集和光影變化，將傳感器轉(zhuǎn)譯的樹的感受傳遞給觀眾。

新聞來源：數(shù)虎圖像、與光共舞燈光藝術(shù)